Friend's World - Мир Друзей
 
Старый 05.09.2006   #1
Особо циничный

 
Аватар для Hirurg
 
Регистрация: 10.10.2005
Сообщений: 318
Поблагодарили: 28 раз
Hirurg Ты очень много приносишь пользы; 71%Hirurg Ты очень много приносишь пользы, 71%Hirurg Ты очень много приносишь пользы, 71%

5 лет на форуме!: Пять лет форуму
По умолчанию Как выбрать видеокамеру

Здесь, на мой взгляд, достаточно доступно изложено всё то, что надо знать при выборе видеокамеры:

Цитата:
Чтобы Ваш выбор был не мучительным, а осознанным, рекомендуем ознакомиться с основными характеристиками видеокамер, исходя из которых, аппараты отличаются в цене и качестве.

Различные технологии видеозаписи определяют различные форматы видеокамер и различные носители информации, на которые производится запись. Для начала выберите себе удобный для Вас формат:

mini DV
Цифровой формат, созданный на базе профессионального DV-формата. Качество изображения приближено к профессиональному - от 500 до 530 горизонтальных линий. Звук - CD-качества, стандарт PCM, позволяющий записывать звук в двух вариантах:
* 16-разрядный - 2 канала с частотой 48 кГц
* 12-разрядный - 4 канала с частотой 32 кГц.
Последний вариант позволяет добавлять другой звук (комментарии, музыку) после съемки.

Огромное преимущество mini DV - возможность нелинейного (цифрового) монтажа без потери качества. Вам только необходимо иметь на своем компьютере плату захвата IEEE 1394 (Firewire) и какой-нибудь видеоредактор (Adobe Premier, Ulead MediaStudio или что-нибудь попроще). Mini DV дает Вам возможность почувствовать себя кинорежиссером. На первом этапе Вы можете столкнуться с чисто компьютерными трудностями - пропуском кадров при захвате и т.п. Все это, так или иначе, разрешается путем настройки или обновления компьютера, и Вам остается только разобраться в программе редактирования. Зато какой восторг ожидает Вас при первых результатах!

Наличие аналоговых входов ("тюльпаны" RCA или S-video) во многих камерах позволяет оцифровывать любые аналоговые записи. Причем в камерах Sony предусмотрен режим "сквозной" оцифровки - т.е. преобразования аналоговой записи в цифровую в реальном времени. В остальных камерах это можно сделать с помощью компьютера.

Почти с самого своего появления цифровые видеокамеры стали наделять дополнительной функцией цифровой фотосъемки, т.е. сохранения стоп-кадров. Для достижения качественных снимков главной проблемой явился чересстрочный режим получения изображения, принятый в видеотехнике (подробнее об этом см. здесь). Для получения полного стоп-кадра были изобретены две основных технологии:
* прогрессивная ПЗС-матрица, сканирующая всякий раз полный экран
* прогрессивный механический затвор.

Первая технология более дорогая и реже встречающаяся - только в самых дорогих моделях. Вторая же - механический затвор используется во многих современных моделях. Появление мегапиксельных видеокамер также повысило качество получаемых фотоснимков. Их размер вырос с начального 640х480 до 3 мегапикселей.

В отдельную категорию можно поставить трехматричные (3CCD) miniDV камеры. Формат в них тот же miniDV, но качество выше потому что 3 матрицы ПЗС, оптика помощнее, имеется, как правило, оптический стабилизатор и множество ручных настроек и "прибамбасов", взятых из профессионального арсенала.

Micro MV
Цифровой формат, разработанный фирмой Sony и появившийся на российском рынке осенью 2001 г. – дальнейший шаг в сторону миниатюризации (камера весит 310 г., 60-минутная кассета – более чем в 2 раза меньше по габаритам, чем кассета miniDV) и интеграции с компьютером. Видеосигнал пишется в сжатом формате MPEG-2. При скорости передачи 12 Mбит/с MicroMV имеет почти в половину меньший поток данных, чем у DV, что дает значительную экономию места на жестком диске персонального компьютера без потери качества изображения при записи.

Рекомендуем новый формат, как более дружественный для компьютера. А если у Вас есть желание, время и возможности, то снятый материал, в итоге можно сводить на DVD-диски и смотреть в лучшем цифровом виде.

DVD
Цифровой формат, использующий прогрессивную технологию сжатия изображения MPEG2 с записью прямо на DVD-диски. Большой и логичный шаг вперед в развитии цифровых видеокамер. Ибо с самого возникновения цифровых форматов неестественно было то, что снятый на камере цифровой материал чаще всего перегонялся на обычную VHS-кассету и просматривался с худшим качеством.

О преимуществах использования диска вместо пленки не стоит долго говорить — и по компактности, и по долгосрочности хранения данных, и по оперативности доступа к любому моменту записи диски давно ушли вперед. Обеспечивается моментальный обзор содержимого диска и быстрый доступ к любому фрагменту съемки. Система выводит на дисплей камеры иконки в виде начальных кадров всех фрагментов записи, содержащихся на диске — для того, чтобы начать воспроизведение нужного фрагмента достаточно всего лишь выбрать его при помощи курсора и нажать на PLAY. Таким же образом можно мгновенно найти любой фотоснимок.

Поскольку принцип записи на диск заключается в заполнении пустых зон, не затрагивая предыдущие записи, риск случайного уничтожения отснятых ранее сюжетов исключен полностью. Использование диска также оставляет в прошлом само понятие перемотки — как только вы активизируете режим записи, камера сама автоматически находит свободное место на диске.

Кроме того, использование дисков DVD-RAM предоставляет уникальные возможности в области редактирования записей — удалять отдельные фрагменты, менять их порядок, разбивать их или сливать в единый эпизод, накладывать титры и спецэффекты можно при помощи самой видеокамеры.

DVCAM
Цифровой формат, близкий к miniDV. Основная разница в форматах: в DVCAM аудиорежим замкнутый, а в DV - незамкнутый. В замкнутом режиме частоты замеров аудио и видео синхронизированы. В незамкнутом (в бытовом DV-формате) они независимы. Замкнутый режим эффективнее в процессе дискретизации и обеспечивает плавные переходы при аудиомонтаже.

Лента DVCAM немножко шире miniDVшной, поскольку имеет дополнительный канал, а скорость записи больше. DVCAM можно записывать и на обычные miniDV кассеты. Только надо учесть, что время записи mini DV кассет в DVCAM-формате будет в 2/3 раза короче номинального указанного на кассете.

Еще одно официальное различие: формат DVCAM, в отличие от miniDV официально сертифицирован для телевидения, хотя профессионалы уверяют, что разница в качестве картинки на глаз неразличима. Ясно, что камеры DVCAM по всем параметрам наворочены: профессиональной оптикой, стабилизаторами, богатыми возможностями ручной настройки картинки и звука. Соответственно и применяются они обычно не для семейной съемки.

HDV
Цифровой формат, разработанный консорциумом видеопроизводителей, ядро которых составляют JVC, Sony, Canon и Sharp для записи и воспроизведения видео высокой четкости (HIGH DEFINITION VIDEO), востребованный с появлением HIGH DEFINITION TV - телевидения высокой четкости: 1080 эффективных строк развертки (1080i, число точек 1440х1080). Запись осуществляется со скоростью передачи около 25 Мбит/с. i.LINK (IEEE 1394) используется как цифровой интерфейс, обеспечивающий соединение с компьютером или телевизором, поддерживающим формат HDV. Качество картинки очевидно выше miniDV и DVCAM. Многие предсказывают, упадок этих форматов с дальнейшим внедрением HDV.

На сегодняшний день камеры HDV, как по цене, так и по своим характеристикам, заинтересуют скорее профессионалов, чем любителей. HDV пишется на кассетах DV, miniDV, а также на специальных кассетах HDV.

Разобравшись с форматами, Вам следует обратить внимание на следующие важные характеристики, определяющие качество съемки той или иной видеокамеры:

Оптика
Главное в видеокамере - оптика. Объектив - это "глаз", через который в камеру поступает изображение. Отсюда, качество этого изображения в первую очередь зависит от качества этого "глаза". Поэтому все фирмы-производители стараются оснастить свою продукцию высококачественной оптикой либо собственной разработки, каковой отличаются, например, фирмы Canon и JVC, либо привлекают к сотрудничеству известных производителей оптики, возьмем к примеру сотрудничество Sony с фирмой Carl Zeiss, Panasonic - с фирмой Leica (см. в Словаре терминов).

В дорогих моделях используются объективы с асферическими линзами, которые пропускают при полностью открытой диафрагме в три раза больше света, чем стандартный объектив. Это позволяет повысить чувствительность камеры в три раза. Рекомендуем всем камеры с использованием асферических элементов оптики.

Обратите внимание на оптическое приближение. При съемке крупным планом Вам придется иметь дело с ним. Обычно это 10х-12х, самое большее в бытовых камерах - 20х. Цифровое увеличение полезно в ситуациях, когда приходится снимать на дальнем расстоянии (военные действия, оперативная милицейская съемка и т.п.). Т.е. в тех случаях, где не до качества, а как говорится "быть бы живу".

ПЗС-матрица
Поступившее в объектив изображение далее попадает на обработку в специальный преобразователь - электронную матрицу ПЗС, которая превращает световой сигнал в электрический. ПЗС-матрицы различаются своей чувствительностью, которая во многом зависит от физических размеров матрицы и от количества составляющих ее элементов (разрешения). Физические размеры матриц принято считать в дюймах, и в бытовых камерах они составляют обычно 1/4 или 1/6 дюйма, в "самых-самых" топовых моделях встречаются и матрицы из профессионального мира - 1/3''.

Разрешение измеряется в пикселях. Соотношение тут простое: чем больше элементов матрицы задействовано в формировании изображения, тем четче будет картинка. Поэтому фирмы-производители с каждым годом увеличивают его величину, и в 2000 году был преодолен мегапиксельный (свыше 1 000 000 пикселей) рубеж. Однако это правило (зависимость качества от количества пикселей) действует в пределах соотношения с размерами и чувствительностью матрицы. В любой матрице часть элементов остается пассивной, поэтому при расчете чувствительности матрицы желательно знать количество ее эффективных пикселей. Наилучшим качеством отличаются ПЗС-матрицы с прогрессивным сканированием, встречающиеся в топовых моделях.

Одна матрица хорошо, а три лучше. В профессиональных камерах, а также в бытовых моделях класса HIGH-END (Sony DCR-TRV940, Sony DCR-VX2000, Canon XM2, Canon XL1, Panasonic NV-MX500) применяются трехматричные системы. Каждая из матриц обрабатывает один из трех основных цветов: красный, зеленый, синий, что позволяет передавать цвета более достоверно.

Видоискатель
Несмотря на широкое распространение цветных видоискателей, не стоит пренебрегать и черно-белым, особенно если в камере имеется ЖК-экран, на котором можно различать объекты съемки по цветовому признаку - это пожалуй единственное преимущество цветных видоискателей. Чаще же всего они уступают черно-белым в четкости картинки и точности при ручной фокусировке. Бесспорным превосходством обладают только прецизионные видоискатели с разрешением 160 000 пикселей и выше, имеющиеся в "топовых" моделях.

Жидко-кристаллический экран
ЖК-экран стал уже неотъемлемым атрибутом современной видеокамеры (отсутствуя лишь в самых дешевых аналоговых моделях, либо в самых дорогих полупрофессиональных), так что отпала необходимость убеждать в его преимуществах. ЖК-экран существенно расширяет операторские возможности: мало того, что он помогает лучше ориентироваться, особенно в цветовых различиях предметов - становится возможной съемка из любого положения:

- стоя перед препятствием, например, забором или толпой людей, Вы можете вести съемку на вытянутых руках, подняв над головой, не теряя при этом контроль за планом съемки;
удобная съемка с поверхности земли, поскольку не у всех камер имеются столь разворотливые видоискатели;

- съемка самого себя. Удобно, когда развернув ЖК-монитор на 180 градусов, Вы спокойно определяете свое местонахождение и выбираете себе наилучшее положение в кадре;

- съемка боевых действий в "горячих точках", где человек с камерой представляет собой великолепную мишень. ЖК-экран может снизить Ваш риск при съемке, например, из-за угла, окопа и другого укрытия.

Безусловно, удобнее просматривать отснятый материал не в маленьком видоискателе, особенно если он черно-белый, но на ЖК-экране в цвете. Появляется возможность смотреть одновременно нескольким людям. Размер, конечно, чем больше, тем лучше, но учтите, что каждый дюйм обходится в дополнительные затраты денег и энергии батарей. Детальной четкостью отличаются экраны не менее 3 дюймов с разрешением от 110 000 пикселей, идеальную четкость выдают экраны с разрешением 180 000 - 200 000 пикселей - таковыми обладают дорогие "навороченные" камеры.

Другие возможности ЖК-экранов: регулировка яркости изображения и громкости звука, защита поверхности от отпечатков пальцев (они должны легко вытираться мягкой тряпочкой), сенсорное управление меню (т.е. просто нажатием нужной надписи на экране), широкий угол обзора, защита от поломок (приводящая экран всегда в вертикальное положение перед закрытием.) Гибридные ЖК-экраны, подобно давно привычным нам калькуляторам с гибридным питанием, могут работать как с подсветкой, так и от солнечной энергии (причем не плохо видны даже на ярком солнце, если заслонить его ладонью). ЖК экраны обретают еще большее значение, будучи наделены сенсорной панелью. В таком случае очень удобно перемещаться в меню, тыкая пальцем в нужные функции.

Стабилизатор изображения
Любой видеолюбитель, испытав эйфорию от первых опытов съемки и просмотра отснятого, вскоре утомляется от мельтешения и тряски кадров. Наступает пора прозрения и присматривания: А как же люди снимают? И почему по телевизору "картинка" совсем не трясется?

Стабилизатор изображения компенсирует непроизвольные колебания видеокамеры в Ваших руках при съемке на ходу, из движущегося транспорта или когда у Вас просто дрожат руки. Стабилизаторы в большей или меньшей степени - в зависимости от цены камеры - помогают качественно, без тряски, снимать крупные планы, когда объект съемки находится на расстоянии, требующем применения трансфокации. А такая необходимость возникает сплошь и рядом. Вот и судите отсюда, насколько нужная вещь стабилизатор.

Стабилизаторы бывают двух видов - электронные и оптические. Электронный стабилизатор резервирует элементы ПЗС-матрицы под возможное смещение изображения: зарезервированные пикселы "подхватывают" участок изображения, переходящий с соседнего элемента, и обеспечивают неподвижность картинки. В дешевых камерах для работы стабилизатора резервируется часть активных элементов ПЗС-матрицы, выпадающих, таким образом, из процесса формирования изображения, что заметно сказывается на его качестве, особенно в условиях слабой освещенности. В дорогих моделях используется электронный "суперстабилизатор", в котором задействуются пассивные элементы ПЗС-матрицы, обычно не принимающие участие в формировании изображения - соответственно качество картинки при этом не ухудшается.

Но никакой электронный стабилизатор не обеспечит стабильность, какую обеспечивает оптический. Это устройство состоит из гироскопических сенсоров, улавливающих направление и скорость колебания камеры, и группы подвижных линз, стабилизирующих ход видеосигнала в объективе. Устройство очень оперативно реагирует на малейшие дрожания камеры, компенсирует широкий диапозон вибраций. У оптического есть только один "недостаток" - это сложное устройство имеет дорогую технологию изготовления и потому применяется только в дорогих камерах. Всем, для кого это не препятствие, рекомендуем приобретать видеокамеры только с оптическим стабилизатором изображения.

Режимы автоэкспозиции
Выбором той или иной программы AE (автоэкспозиции), Вы меняете запрограммированные предустановки отверстия диафрагмы и скорости затвора (выдержки). От величины открытого отверстия диафрагмы зависит количество попадающего на матрицу света и глубина резкости (т.е. расстояние, на котором ближние и дальние объекты съемки попадают в зону резкости). Выдержка влияет как на количество проникающего света, так и на четкость изображения двигающихся объектов. Чем выше скорость объектов, тем скоростнее должен срабатывать затвор. Чем слабее освещенность - тем больше требуемая выдержка, тем медленнее срабатывает затвор.

Чем больше программ, тем больше у Вас возможностей приспосабливать камеру к различным условиям освещенности. Наиболее употребимые: "Портрет" настраивает благоприятную экспозицию для объекта съемки в центре, размазывая при этом фон. "Спорт" включает скоростной затвор, чтобы запечатлеть не размазанное пятно, а объект в движении: тех же бегущих спортсменов или несущиеся в ралли машины. "Пейзаж" выстраивает наибольшую глубину резкости и передает объем, чтобы картина ландшафта не казалась плоской. "Прожектор" настраивает экспозицию объекта, высвеченного ярким освещением (типа театрального прожектора) в полной темноте. "Пляж/Лыжи" предохраняет от засветки на ярком солнце, каковое бывает как на пляжах, так и на горных курортах. "Луна/Закат", "Сумерки" или "Низкая освещенность" включает медленный затвор для вечерней съемки.

Ручной контроль
При всех достоинствах современной электроники, она не может обеспечить качество съемки при любых обстоятельствах. Полностью автоматизированные "мыльницы" хороши только для самых начинающих любителей - они выручают в самых расхожих ситуациях. Набравшись опыта, Вы постараетесь не оставить на память потомкам желтые лица Ваших близких на свадьбе (нарушение баланса белого при искусственном освещении), или затемненные лица детишек на утреннике (чересчур закрытая для помещения диафрагма), или нерезкий облик выступающего с трибуны (автофокус ошибочно настроился не на оратора, а на микрофон перед ним) - в этих и во многих других сложных условиях освещения или композиции помогут только ручные настройки, и их тем больше, чем выше класс видеокамеры.

Ручная фокусировка
Ручная регулировка фокуса имеется сейчас пожалуй во всех моделях видеокамер, поскольку существует масса ситуаций, когда без нее невозможно добиться резкости изображения:
- когда объект съемки находится не в центре кадра и занимает лишь малую часть его площади, или находится за частично прозрачной преградой - сеткой, решеткой или стеклом;
- когда в кадре находится предмет, значительно лучше освещенный, чем объект съемки, либо сам являющийся источником света;
А при съемке в сумерках и темноте вообще не обойтись без ручной фокусировки. В большинстве камер фокусировка настраивается нажатием кнопки-рычажка, в дорогих моделях – с помощью кольца на объективе.

Ручная настройка баланса белого
Видеокамеры не обладают способностью глаза приспосабливаться к изменениям окружающей цветовой гаммы и со сменой освещения начинают искажать цвета. Поэтому съемка, например, при домашнем освещении "грешит" желтизной всего окружающего, а с наступлением вечера на улице - "синит". Автоматическая настройка не всегда справляется с этой проблемой. Ручная настройка значительно более эффективна. Для правильной передачи цветов настраивается радикально белый цвет, включающий в себя, как известно, все цвета радуги. Для этого необходимо положить перед камерой белый лист и нажать кнопку, регулирующую баланс белого. В некоторых камерах для этой цели служит специальная белая крышка объектива. Автоматика точно определяет необходимую корректировку, сохраняя установку до отмены оператором. В камерах встречаются также предустановки баланса белого для различных условий освещения: "в помещении" (INDOOR), "снаружи" (OUTDOOR), "солнечно" (SUN), "пасмурно" (CLOUDY) и т.п.

Ручная настройка выдержки и диафрагмы
Настраивать экспозицию и выдержку (скорость затвора) придется даже самому ленивому видеолюбителю, ибо бывают такие ситуации, когда автоматика "ленится", а Вам не захочется портить картинку. Например, снимая свое дитя на утреннике в детском саду, когда освещения явно не хватает, или снимая свою любимую на чересчур ярком заморском солнце. Вы же не захотите потом с трудом различать в потемках записи, которое чадо Ваше? А Вам понравится Ваша прекрасная половина с засвеченным пятном вместо лица?

Такие настройки всегда имеются в камерах выше среднего уровня. Впрочем, PANASONIC всегда наделял такими свойствами даже камеры начального уровня. Но самыми "продвинутыми" в этом отношении были и остаются трехматричные камеры класса PROSUMER или HIGH-END.

Встроенный осветитель/вспышка
Очень полезная вещь, когда приходится снимать при слабом освещении. Модная нынче функция цифровой фотосъемки видеокамерой предъявляет повышенные требования к освещенности - фирмы-производители указывают в качестве оптимального уровня освещенности значение 100 люкс и выше. В любых затемненных или затененных местах цифровая фотография перестает различать детали, сливая все в сплошное темное пятно. Вот почему вспышки и осветители - просто незаменимый атрибут в арсенале любителей цифрового фото. Необходимо также учесть, что пользование лампой подсветки приводит к дополнительным затратам энергии, поэтому нелишне будет оснастить камеру дополнительными и более емкими аккумуляторами.

Энергообеспеченность
От этой характеристики зависит продолжительность съемки. Энергообеспеченность камеры, в первую очередь, зависит от ее энергопотребления и емкости аккумуляторов. Заявленная фирмами-производителями большая продолжительность съемки (до 17 часов) чаще всего не реальна на практике, поскольку имеется ввиду самый экономичный режим съемки: без использования ЖК-экрана, отъездов-наездов и каких-либо функций. Любые операции, без которых съемка просто немыслима - включение-выключение, трансфокация, настройки, использование программ AE и цифровых эффектов, оперативный просмотр отснятого - приводят к дополнительным затратам энергии.

Важное значение имеет тип используемых аккумуляторов. Они бывают трех видов: никель-кадмиевые (Ni-Cd), никель-металлгидридные (Ni-MH) и литий-ионные (Li-Ion). Первые два типа, похоже, безвозвратно исчезают с рынка видеокамер, и слава Богу. Li-Ion аккумуляторы во всех отношениях превосходят предшествующие технологии. Они вообще не страдают злополучным "эффектом памяти", имеют в два раза большую емкость и меньшие размеры, чем Ni-Cd, продолжительную функциональность плюс такие удобные функции, как точная индикация оставшегося заряда. Новые модели всех производителей начиная с 2000-2001 г.г. рассчитаны только на Li-Ion аккумуляторы.

Цифровые эффекты
Набор цифровых эффектов имеется в любой видеокамере, причем в полупрофессиональных их меньше. Это и понятно - профессионалы предпочитают снимать на оригинал чистое изображение, а обработать его, как угодно, всегда можно будет потом, в процессе монтажа, а вот снятое с эффектом в последствии уже не переделать. Чаще употребляются фейдеры (переходы между сценами), когда эпизод начинается с черного или белого фона, постепенно проявляясь вместе со звуком, или заканчивается уходом в тот же фон. Такой классический фейдер имеется практически в каждой камере, кроме него бывают переходы мозаикой, вытеснением и т.п. Удобно, что в современных моделях почти все эффекты доступны не только на записи, но и на воспроизведении. Это позволяет снимать чистые (без эффектов) эпизоды, а эффекты накладывать в процессе перезаписи с камеры.

Титры
Набор встроенных титров содержит обычно 8-10 расхожих заголовков, типа "С днем рождения!", "С Новым Годом!" чаще всего по-английски. Некоторые модели камер, помимо встроенных, имеют генератор титров, с помощью которого можно набрать свои надписи, с определенными ограничениями в количестве знаков и строк. Генераторы, как правило, "не знают" кириллицу, так что российским любителям остается набивать титры только на английском, немецком и других языках, основанных на латинице. По поводу титров можно сказать то же самое, что и по поводу цифровых эффектов - не спешите накладывать их в процессе съемки, если Вы собираетесь впоследствии монтировать эти кадры. В моделях, работающих с картами памяти есть масса возможностей накладывать любые титры, какие Вы создадите.

Звук
Монофоническое звучание осталось лишь в аналоговых моделях. Для тех, у кого дома телевизор с монозвуком большего и не надо. Цифровые камеры все озвучены стерео с качеством компакт-диска. Кроме того, в них имеется возможность выбора качества звука и аудиомонтажа. Можно записать звук с качеством CD (PCM stereo - 48 кГц/16 бит) на два канала, а можно снимать с записью звука на два канала с частотой 32 кГц /12 бит, а еще два канала зарезервировать под последующие наложения другого звука ("подзвучки", скажем в виде музыки, комментариев и т.п.). Или например, снимая концерт, Вы можете использовать, кроме встроенного микрофона, еще два выносных. При этом звук с каждого микрофона будет писаться на отдельном канале. Затем все это можно смикшировать с оптимальным для Вас стерео и даже объемным звучанием.

Минимальная освещенность
Это - чувствительность камеры, ее способность снимать при плохом освещении или вообще в темноте. Эту характеристику измеряют в единицах освещенности - люксах. Для образного представления: 0,1 люкс - свет от одной горящей свечи. Производители часто в рекламных целях заявляют несколько завышенную чувствительность. На практике качество съемки значительно понижается с наступлением темноты, изображение становится зернистым, теряет естественную окраску и т.п.

Практически все производители оснащают свои модели дополнительными технологиями, позволяющими снимать в полной темноте или в сумерках: функции NightShot - в камерах Sony, NightView - у Panasonic, Nightscope - у JVC.

Использование объектива с асферической оптикой, пропускающего при полностью открытой диафрагме в три раза больше света, чем стандартный объектив, позволяет повысить чувствительность камеры в три раза. Рекомендуем всем камеры с использованием асферических элементов оптики.

Фоторежим
Положа руку на сердце, скажем что цифровая фотосъемка видеокамерой (digital camcorder) все еще значительно уступает по качеству предназначенным для того цифровым фотоаппаратам (digital still camera). Речь даже не идет о записи стоп-кадров на пленку в чересстрочном режиме сканирования ПЗС-матрицы. Полученного качества хватает только на использование в Интернете с его невысокими требованиями к разрешению изображений.

О реальном фоторежиме можно говорить, если камера работает с картой памяти, сохраняя на ней неподвижные изображения в формате JPEG. Полнота кадра при этом обеспечивается либо засчет прогрессивной ПЗС-матрицы (встречается редко, обычно у JVC), либо в том же чересстрочном режиме, но с помощью хитрой технологии, использующей механический затвор. Минимальный размер снимка - 640 х 480, для распечатки требуется мегапиксельное разрешение. Но если Вам нужен бескомпромиссно качественный фотоаппарат и видеокамера, приобретайте то, и другое по отдельности.

Разъемы
Разъемы превращают камеру из съемочного аппарата в важный элемент монтажной системы, причем важность его возрастает с наличием аналоговых и цифровых входов. Соответственно, возрастает и цена.

Самый простой разъем - RCA-выход - попросту говоря "тюльпаны" - имеется в любой камере, приспособлен для подключения к любой телевидеотехнике, и обеспечивает передачу аналогового видео с наибольшими потерями в качестве. Гораздо ценнее когда в камере имеется, кроме аналогового выхода еще и вход - это позволяет оцифровывать Ваши архивы аналоговых записей, если у Вас прежде цифровой имелась аналоговая камера. В "цифре" продлится срок их хранения, а также появится возможность редактирования их на компьютере.

Гораздо выше уровень аналогового S-video-разъема, который, в отличие от RCA, передает раздельно сигналы цветности и яркости, что значительно уменьшает потери, заметно улучшает качество изображения. Наличие S-video-входа в цифровых моделях дает те же преимущества обладателям архивов записей Hi 8 или Super VHS.

Все цифровые камеры оснащены DV-выходом (он же i.Link, IEEE 1394 или Firewire), обеспечивающим быструю передачу цифрового аудиовидеосигнала без потерь качества. Для этого Вам необходимо иметь другое устройство с поддержкой DV-формата - DV-видеомагнитофон или компьютер с DV-платой. Ценнее конечно же камеры, имеющие, кроме выхода, также DV-вход. Некоторые фирмы производят одну и ту же модель в двух вариантах: т.н. "европейском" (без входов) и "азиатском" (с входами). Это объясняется высокими таможенными пошлинами в Европе на импорт цифровых видеомагнитофонов, к каковым справедливо можно отнести и видеокамеру с DV-входом.

Наличие в камере монтажных разъемов позволяет осуществлять линейный монтаж, синхронизировав камеру с видеомагнитофонами и монтажной декой. В таком случае на всех скомутированных между собой устройствах контролируются синхронно показания счетчика ленты и все основные режимы: воспроизведение, запись, стоп, пауза и перемотка. В камерах Panasonic для этой цели служит разъем Control-M, в камерах Sony - LANC, в камерах JVC - J-терминал.

Разъем RS232C для подключения к параллельному порту компьютера прозвали "цифровым фотовыходом" за удобный перенос цифровых стоп-кадров с камеры на компьютер. В камерах JVC эту роль выполняет тот же J-терминал. С 2001 г. вместо RS232C повсеместно внедрен более скоростной USB-интерфейс. А с 2002 г. - USB-2, позволяющий передавать на компьютер (с таким же USB-2 терминалом) не только неподвижные изображения, но и живое видео.

Для репортажных съемок, да мало ли еще для чего, кроме основных разъемов желательно иметь микрофонный вход для подсоединения выносного микрофона, а также выход на наушники.

Габариты и вес
Тенденция уменьшения видеокамер позволяет говорить о том, что за выходом из игры аналоговых камер, нижнюю долю рынка теперь будут занимать миниатюрные модели с усредненными показателями. Основной массе покупателей действительно дела нет до пикселей-микселей и "мыльный" принцип Point-and-Shoot ("прицелился - снял") побеждает своими объемами продаж. Остальные видеолюбители должны понимать, что многие ценные возможности - такие как светосильный объектив, оптический стабилизатор, расширенные возможности для ручного контроля и т.п. - с трудом вмещаются в маленькую коробочку, да и управление такой пигалицей становится неудобным и затруднительным. Не зря же профессиональная техника не спешит уменьшаться в размерах такими темпами.

Комплект поставки
Приобретая камеру, важно знать ее комплектацию, поскольку фирмы не всегда включают в комплект все устройства или детали, необходимые для работы некоторых функций камеры. Тогда придется покупать их отдельно. Например, к картам памяти бывает необходимо устройство для их чтения/записи и всевозможные адаптеры для соединения с компьютером. Очень часто комплектный аккумулятор не рассчитан на продолжительную съемку - в таком случае лучше сразу обзавестись дополнительными и, лучше всего, более мощными батареями питания.

Резюме:
Вот, пожалуй, основные критерии выбора видеокамеры. Детализировать их можно до бесконечности, но рекомендуем руководствоваться главным правилом: выбирайте всегда максимум доступных для Вашего кошелька возможностей. Не обольщайтесь рекламными посулами "много - задешево!" Помните: хорошие технологии стоят хороших денег. Учтите также, подобно правилу Мура в компьютерном бизнесе, цифровая видеотехника развивается не менее бешенными темпами, так что всегда выгоднее покупать самые топовые на данный момент модели. Удачи Вам!

© А.Н.Струков

Hirurg вне форума   Ответить с цитированием
Поблагодарили:
Старый 06.09.2006   #2
Модератор

 
Аватар для Virus
 
Регистрация: 04.06.2006
Сообщений: 1,501
Поблагодарили: 18 раз
Virus Приносишь большую пользу; 31%Virus Приносишь большую пользу, 31%Virus Приносишь большую пользу, 31%
Отправить сообщение для Virus с помощью ICQ

По умолчанию Выбор видеокамеры: пособие для начинающих

Выбор видеокамеры: пособие для начинающих


В настоящее время на рынке представлено около полутора сотен моделей любительских видеокамер, и цель этой статьи — помочь начинающим видеолюбителям, не слишком углубляясь в теорию, выбрать лучшую для его круга задач видеокамеру за наименьшие деньги. То есть, помочь решить, стоит ли переплачивать за «ненужные» функции — иначе можно посоветовать купить самую дорогую.
Итак, видеокамера — это устройство записи изображения и звука в "телевизионном" формате, то есть в виде, пригодном для последующего просмотра на телевизоре.
В телевизионном кинескопе изображение рисуется электронным лучом построчно и обновляется с частотой 25 или 30 кадров в секунду. В мире имеются 3 основные стандарта цветного телевизионного изображения:
  • NTSC (480 строк 30 к/сек), распространен на Американском континенте, в Японии и некоторых других странах;
  • PAL (576 строк 25к/сек) — Европа (кроме Франции), Австралия, Южная Африка;
  • SECAM (576 строк, 25к/сек) — Франция, страны бывшего СССР, Иран, Ирак.
Системы PAL и SECAM отличаются способом формирования информации о цвете и совместимы друг с другом только в черно-белом изображении, правда, большинство современных телевизоров мультистандартные. Любительские видеокамеры SECAM не выпускаются, и в продаже есть только PAL и NTSC. Вследствие более низкого разрешения по вертикали покупать камеру NTSC имеет смысл только в крайних случаях с целью обеспечить совместимость с чем-то уже имеющимся (телевизорами, записями и т.п.). Постепенно начинает входить в жизнь телевидение высокой четкости (HDTV), в котором число строк изображения увеличено, и появились первые камеры, работающие в этом формате, но об этом чуть позже.

Объектив — создает изображение на светочувствительной матрице и должен обеспечить попадание как можно большего количества света на нее с тем, чтобы получить достаточную яркость изображения в условиях плохой освещенности. Для съемки в условиях хорошей и избыточной освещенности в объективах имеется диафрагма (iris) для ограничения светового потока. Одна из основных характеристик объектива так и называется — "Светосила", это есть отношение яркостей объекта и изображения объекта, полученного с помощью объектива. Светосила объектива прямо пропорциональна т.н. "Относительному отверстию" объектива, которое представляет собой отношение D/f, где D-диаметр входной линзы или другого "узкого места" для светового пучка, проходящего через объектив, а f-фокусное расстояние объектива.
Это выражение обычно приводится к виду, когда числитель дроби приведен к 1, например, 1:1,8. Так обычно пишут на объективе наряду с диапазоном изменения зума. Чем меньше знаменатель дроби, тем более светосилен объектив.
Другие важные характеристики объектива — это ЗУМ (увеличение) и РАЗРЕШАЮЩАЯ СПОСОБНОСТЬ (РАЗРЕШЕНИЕ). Зум, или кратность увеличения, обозначают либо двумя цифрами, например, 0,5-8х, либо одной, являющейся делением второй цифры на первую, то есть, в этом примере, 16х. Как относительное отверстие, так и зум обратно пропорциональны разрешающей способности объектива, то есть его способности раздельно отображать мелкие объекты на матрице. С ростом относительного отверстия и зума растут размеры и стоимость объектива, а также искажения (аберрации), вносимые объективом. Поэтому не нужно гнаться за слишком большим значением оптического зума. Оптический зум 20х и больше — плохой признак, тем более что съемка с таким приближением без штатива крайне проблематична.
Вследствие того, что стандартом видеоизображения предусмотрена меньшая цветовая четкость, нежели четкость по яркости, допустимые по цене и габаритам величины относительного отверстия и зума для видеообъективов шире, чем для фотообъективов и достигают приблизительно 1:1,8 и 12х соответственно. Фотографирование через эти объективы делает заметными аберрации, из-за того, что в фоторежиме разрешение по трем составляющим RGB (Red-Green-Blue) одинаковое. Из-за этого сравнивать фотографии, сделанные с помощью видеокамеры и с помощью фотоаппарата некорректно, к тому же еще не слишком дорогие фотоаппараты оснащаются объективами с меньшим относительным отверстием и меньшим зумом (обычно около 3х) и большей по размерам матрицей, что позволяет получить более качественное изображение. Правда, компания Samsung, например, решила эту задачу "в лоб" и выпустила линейку видеокамер "DuoCam" с раздельными объективами и матрицами для видео и фото, напоминающими старинные кинокамеры с объективами на турели.
РАЗРЕШЕНИЕ собственно объективов видеокамер обычно нигде не приводят, в том числе потому, что разрешение полученного изображения зависит от разрешения светочувствительной матрицы, а также от способа сохранения полученного изображения, о чем будет сказано далее.
Световой пучок, проходя через ОПТИЧЕСКИЙ СТАБИЛИЗАТОР (O.I.S.) изображения, фокусируется на СВЕТОЧУВСТВИТЕЛЬНОЙ МАТРИЦЕ (иногда их три по числу основных цветов, что обеспечивает лучшую цветопередачу, хотя и удорожает камеру), кстати, при покупке камеры обратите также внимание на диапазон фокусировки объектива. Не все оные при максимальном зуме позволят сфокусироваться на близкорасположенном объекте, и, если вы желаете снимать насекомых на красивом цветке крупным планом, то у вас это может не получиться.
Необходимость стабилизации изображения при съемке с рук обычно становится абсолютно очевидной после первой съемки начинающего видеолюбителя, так что лучше подумать о ней заранее. Наиболее надежный способ стабилизации изображения — это съемка со штатива, но, во-первых, описание штативов выходит за рамки этой статьи, а во-вторых, его использовать по условиям съемки далеко не всегда представляется возможным. Внутри самой камеры применяются два типа устройств, позволяющих конструктивными методами уменьшить влияние дрожания камеры при съемке. Лучший из них — это уже упомянутый ОПТИЧЕСКИЙ СТАБИЛИЗАТОР ИЗОБРАЖЕНИЯ, который обычно состоит из гиростабилизированных оптических элементов, позволяющих при колебаниях камеры в пространстве сохранять на СВЕТОЧУВСТВИТЕЛЬНОЙ МАТРИЦЕ неподвижную картинку. Недостаток такого стабилизатора всего один — высокая стоимость изготовления, поскольку оптический стабилизатор — это высокоточное оптико-механическое устройство. Поэтому он используется только в профессиональных видеокамерах и любительских камерах высшей ценовой категории. В более дешевых камкордерах используется электронный стабилизатор изображения (E.I.S.), который включается в БЛОК ОБРАБОТКИ СИГНАЛОВ (БОС).
Для того чтобы обеспечить работу электронного стабилизатора изображения, приходится ставить светочувствительную матрицу с увеличенным количеством элементов. Вследствие тряски изображение на матрице перемещается относительно ее центра, однако цифровой сигнальный процессор по характерным точкам изображения, определенным в результате предыдущего сканирования матрицы, определяет, в какую сторону сместилось изображение, и пытается сохранить изображения на прежнем месте. Отсюда следуют недостатки электронной стабилизации изображения:
  1. Повышается число пикселей в матрице на величину, большую, нежели необходимо для формирования видеоизображения (например, 720х576=414720 для PAL), что ведет к уменьшению размера самого пикселя матрицы и, следовательно, его светочувствительности, пропорциональной количеству фотонов света, попадающих на пиксель.
  2. На анализ и компенсацию сдвига требуется время, вследствие чего снижается время экспозиции матрицы (выдержка), что снижает яркость полученного изображения.
  3. Поскольку направление движения камеры, как правило, беспорядочное, его компенсация является не такой простой задачей, приводящей к потере разрешения картинки (до 40% против 10% у оптического стабилизатора). В случае же упорядоченного движения камеры (панорамирования) возможен эффект "залипания" изображения, когда камера движется равномерно, а картинка — рывками.
Основные характеристики СВЕТОЧУВСТВИТЕЛЬНОЙ МАТРИЦЫ — это ее размер (обычно его измеряют в дюймах — например, 1/4", и количество элементов (пикселей) в ней.
Как было сказано — чем больше размер пикселя матрицы, тем выше его светочувствительность и, следовательно, при фиксированном количестве элементов матрицы, чем больше размер матрицы, тем лучше. Однако с ростом размера матрицы растут размеры и стоимость объектива, и, соответственно, размеры самой камеры. Следует отметить, что производители часто "стесняются" рекламировать размер матрицы, в отличие от количества "мегапикселей" в ней. Все мегапиксели, конечно, используются в фоторежиме, их часть — для работы электронного стабилизатора. Некоторое (примерно до 0.7 Мп) увеличение числа элементов матрицы, участвующей в формировании видеоизображения, сверх необходимых 0,414Мп, положительно сказывается на четкости видеоизображения, но чрезмерное увеличение "мегапикселей" приводит к снижению светочувствительности видеокамеры. Если размер матрицы камеры выяснить не удается, то можно примерно его выяснить методом сравнения с другой камерой с известным размером матрицы и равным относительным отверстием объектива. Размер матрицы будет больше у той камеры, у которой диаметр входной линзы D больше (не путать с диаметром резьбы для насадочных линз и фильтров Dn!). Снижение размеров матрицы до 1/6 дюйма вызывает значительный рост шумов на изображении при съемке в условиях недостаточной освещенности, что в любительских условиях весьма частое явление.
С другой стороны, применение такой маленькой матрицы позволяет весьма сократить размеры, и, соответственно, вес камеры, что для многих покажется весьма важным — ведь так удобно ложатся в руку некоторые камеры "вертикального" исполнения! Но и здесь есть свое "но" — слишком легкие камеры очень трудно удержать при съемке без тряски — их буквально не чувствуешь в руке, тогда как камера массой около килограмма сама по себе является "сглаживателем" непроизвольных колебаний руки оператора.
Как показано на блок-схеме камеры, сигнал с матрицы поступает на БЛОК ОБРАБОТКИ СИГНАЛОВ, который в современной любительской видеокамере, как правило, включает в себя функцию цифрового увеличения изображения, которая является практически чисто маркетинговым трюком и очень редко востребованной функцией в реальной съемке потому, что:
  1. С увеличением порядка в несколько сотен раз без штатива снять ничего не удастся.
  2. Качество полученного изображения будет очень низким, во всяком случае, ничем не лучше, нежели полученным по п. 3.
  3. Можно снять эпизод с максимальным оптическим увеличением и увеличить нужную часть изображения в видеоредакторе.
  4. Можно снять с максимальным оптическим увеличением и смотреть на компьютере с помощью "лупы" Windows или на телевизоре с аналогичной возможностью — она все чаще встречается в новых моделях телевизоров.
Кроме приема сигналов с матрицы (матриц) БЛОК ОБРАБОТКИ СИГНАЛОВ принимает сигналы с микрофона и иногда также с входных разъемов видео и звука для записи на носитель для видео, если это предусмотрено конструкцией камеры. Сейчас почему-то все меньше и меньше камер имеет эту возможность — внимательно изучайте описание камеры — иногда выяснить, может ли камера записывать сигнал с разъемов видео-аудио не так-то просто, кроме того, бывают и ошибки на сайтах. Входные и выходные разъемы сейчас зачастую конструктивно объединены и переключение запись/воспроизведение (если оно есть) "зарыто" где-то в меню камеры. (Прим. ред.: уменьшение на рынке количества камер, имеющих аналоговые и иные входы, помимо прочих факторов, также связано с государственной политикой в области авторского права. Так, в Европе продажа подобных устройств зачастую либо запрещена, либо облагается непосильными для производителя и продавца сборами).
Во всех видеокамерах БОС позволяет также обрабатывать видеосигнал с целью получения различных видеоэффектов при съемке — вход и выход в затемнение, сепия, черно-белое изображение и проч., но особого внимания на количество этих эффектов при покупке камеры обращать не стоит — все они (и гораздо больше и качественней) есть практически в любом компьютерном видеоредакторе.
Выходные сигналы БОС:
  1. Видеосигнал для просмотра на телевизоре или для перезаписи на другой носитель.
  2. Видео для видоискателя и/или жидкокристаллического монитора. Большинство видеокамер имеет как видоискатель, так и жидкокристаллический монитор, однако некоторые производители в погоне за экономией и миниатюризацией оставляют на камере только ЖК монитор, что не есть хорошо — при ярком солнечном освещении на маленьком экранчике не видно ничего — это раз. Кроме того, подсветка ЖК экрана разряжает аккумулятор камеры быстрее, нежели один видоискатель.
  3. Аудиосигнал воспроизведения, используемый также для перезаписи и наушников. Иногда на камере находится и миниатюрный громкоговоритель для предварительного просмотра и прослушивания отснятого материала без наушников.
  4. Сигнал для записи на носитель фотоизображений (иногда фото записывается на тот же носитель, что и видео) и, наконец, самое главное:
  5. Сигнал для записи видео, соответствующий способу хранения видео в
    УСТРОЙСТВЕ ДЛЯ ХРАНЕНИЯ ВИДЕО, которое бывает двух основных типов — аналоговое и цифровое.
Аналоговые устройства являются, по сути, кассетными мини-видеомагнитофонами, и также бывают двух основных форматов — VHS (SVHS) и Video8 (Hi8). В скобках приведены усовершенствованные варианты этих форматов. Четкость (разрешение) видеоизображения оценивается по количеству черных и белых вертикальных линий специальной испытательной таблицы, которое можно различить по длине строки снятого изображения.
Разрешающая способность форматов (максимум):
  • VHS — 240 линий (иногда пишут ТВЛ)
  • Video8 — до 300 линий
  • SVHS — до 400 линий
  • Hi8 — до 420 линий
"Восьмерочная" видеокассета имеет гораздо меньшие габариты, несмотря на то, что в VHS камерах используется маленькая (компакт) кассета — VHS-C. Основной недостаток аналоговой видеозаписи — это шум ленты при воспроизведении (имеются в виду, конечно, шумы на изображении в виде шевелящихся точек и черточек, а не акустический шум).
Все, наверное, еще помнят аналоговые аудиокассеты с их шипением при воспроизведении. При видеозаписи соотношение сигнал/шум получается еще хуже, и значительно. И хотя компания JVC все еще выпускает любительские VHS видеокамеры, рекомендовать их покупать крайне не хочется: как бы вам ни хотелось вставить кассету из камеры в адаптер и "просто" посмотреть ее на VHS видике — лучше переписать с Hi8 камеры на большую кассету вашу видеосъемку. А оригинал, имеющий заметно лучшую по качеству картинку, отложить до будущих времен и оцифровать позже с помощью компьютера, ДВД-рекордера или цифровой видеокамеры, имеющей аналоговый видеовход. Фирма Sony еще выпускает камеры формата Hi8 и, несмотря на то, что они упрощены и не дают максимума возможного разрешения для Hi8, все же, если решиться покупать аналоговую камеру, то Hi8 камера выглядит наиболее оправданным решением. Для ввода видео в компьютер и его редактирования существуют специальные устройства видеозахвата — как внешние, соединяющиеся с компьютером кабелем, так и внутренние, вставляемые в слоты материнской платы (PCI, AGP).
Большинство видеокамер в настоящее время содержат устройства, сохраняющие видео в цифровом виде (цифровые видеокамеры).
Поскольку видео хранится в виде цифровой информации, то шум носителя этой информации отсутствует как таковой. Шум источника видеоинформации — светочувствительной матрицы остается, о чем было упомянуто выше.
Цифровые устройства хранения информации в современных носителях применяются следующие:
  1. Наиболее распространенный тип — кассета по типу аналоговой кассеты Hi8, но еще меньших размеров, называемая MiniDV. Информация сжата кодеком DV, являющимся разновидностью МПЕГ-1. Производится сжатие каждого кадра в отдельности, независимо от последующих и предыдущих кадров. Не слишком высокая степень сжатия информации позволяет получить качественное видеоизображение с разрешением более 500 ТВЛ. На одну кассету вмещается 1 час видео, что в цифровом виде представляет собой около 13 Гбайт цифровой информации. Эта цифровая информация может быть "скачана" в компьютер с помощью кабеля IEEE 1394 (он же Fire Wire, он же iLink, он же цифровой DV кабель). Компьютер также должен иметь этот интерфейс либо на материнской плате, либо в виде отдельного контроллера, вставленного в PCI разъем. В некоторых последних видеокамерах DV информацию можно "слить" в компьютер по интерфейсу USB 2.0. Программа, с помощью которой этот процесс происходит, может быть как стандартный "Movie maker" Windows, так и любой другой видеоредактор, в котором вы сможете дать волю своей творческой фантазии. Необходимо упомянуть о формате Digital8 фирмы Sony, отличающийся тем, что информация в формате DV записывается на кассету Hi8, при этом, как правило, камера может воспроизводить аналоговое видео8/Hi8, еще и оцифровывая его "на лету", что для некоторых может оказаться весьма полезным.
  2. Оптический (DVD) или магнитный (HDD или просто "винчестер") диски, на которых видеоинформация хранится сжатой в МПЕГ-2, вследствие чего достигается большая степень сжатия. Однако за счет не только внутрикадрового, но и межкадрового сжатия, то есть, когда информация одного кадра зависит от содержания другого, что приводит к трудностям при последующем редактировании видео, хотя и позволяет добиться большей степени сжатия информации. Кроме того, вследствие сложного сжатия в реальном времени, качество изображения по сравнению с DV несколько ухудшается.
  3. По мере роста емкости микросхем флэш-памяти начинают появляться видеокамеры, записывающие видеоинформацию на карты флэш-памяти в формате МПЕГ-4, который позволяет добиться еще более высокой степени сжатия за счет усложнения его алгоритма. Соответственно, МПЕГ-4 еще менее пригоден для дальнейшего редактирования, и из-за сложности сжатия в реальном времени качество изображения также имеет некоторые недостатки, которые особенно проявляются при съемках в условиях недостаточной освещенности, когда шум матрицы становится значительным. Шум как случайная неупорядоченная информация очень плохо поддается сжатию, также как и съемка воды, быстродвижущихся объектов и др.
Видеокамеры на флэш-памяти имеют заметные преимущества — минимальные габариты устройства хранения и полное отсутствие в нем движущихся частей (разумеется, не считая приводов зума и фокусировки объектива) позволяют добиться очень высокого соотношения сигнал/шум в аудиотракте камеры, имеющей, как правило, встроенный микрофон, что потенциально дает возможность записывать качественный звук на значительном удалении от объекта съемки при большом зуме. Кроме того, использование флэш-памяти также резко повышает время работы камеры от одной зарядки аккумулятора, что в некоторых случаях может быть очень важным преимуществом. Правда, производители, ставя компактность камеры превыше всего, часто остальные компоненты флэш-камеры выполняют не лучшим образом, и конечный результат получается "так себе", но, тем не менее, часто устраивающий именно тех, кому нужна компактная камера.
Словом, при всей кажущейся "устарелости" кассеты как носителя информации, ее надежность все-таки превышает надежность видеодиска (одна случайная царапина на его рабочей поверхности — и ваши бесценные кадры утрачены безвозвратно). О надежности винчестеров все пользователи компьютеров также хорошо осведомлены. Так что, если вам хочется купить обязательно что-нибудь "продвинутое" и отличающееся от проверенной временем связки DV формата записи + кассета как носитель, то советую вам крепко подумать: хранить на том диске, на котором вы снимали свое видео в камере, неразумно — он со временем может сделаться нечитаемым, то есть, если переписывать все равно придется (не говоря уже о камере с HDD), то лучше это сделать с miniDV кассеты и положить ее "в архив" на хранение. Правда, есть еще альтернатива — переходить на формат телевидения высокой четкости — HDTV.
Формат HDTV еще только начинает шагать по планете, и еще окончательно не сформировался. Он начинается с видеоизображения, содержащего 720 строк по вертикали, и заканчивается (пока) изображением 1080 строк. Отношение ширины экрана к высоте — 16:9. Чтобы полностью ощутить преимущества нового формата, нужен "HDTV-ready" телевизор хотя бы 32 дюйма по диагонали. Для того, чтобы записать увеличившееся количество информации по сравнению со стандартным DV, требуется сжатие в МПЕГ2 или МПЕГ4 (окончательно еще не определено) со всеми вышеописанными их недостатками. Но самое главное, при размере матрицы, обеспечивающей как любительские размеры камеры, так и количество пикселей в ней, необходимое для формирования высокого разрешения, размер одного пикселя получается достаточно малым, и его светочувствительность (и соответственно, уровень шумов и динамический диапазон) также оставляет желать лучшего. В результате при дневном свете HDTV камера снимает лучше miniDV камер, а при недостатке освещения miniDV камера такой же стоимости может дать лучшую картинку.

В заключение, несмотря на риск быть обвиненными в банальности, дадим еще несколько пожеланий:
  1. Внимательно изучайте мануал к видеокамере (не только ПОСЛЕ, но и ДО ее покупки). Как говорится в древней шутке: "Если прибор не работает, то прочтите, наконец, инструкцию!". Лучше на английском языке, поскольку переводы часто грешат неточностями.
  2. После покупки не бросайтесь снимать все подряд, не поленитесь прочитать в Сети или в книгах об азах съемки — композиции, планах и их чередовании, ракурсах и т.д. Буквально следовать им, конечно, не нужно, но иметь понятие об основах не помешает.
Гультяев Сергей Дмитриевич aka С_Г (gultaevsergey@mail.ru)
Опубликовано — 1 августа 2006 г.



Совесть не отвечает или временно недоступна.

&
&
&



Virus вне форума   Ответить с цитированием
Старый 06.09.2006   #3
Модератор

 
Аватар для Virus
 
Регистрация: 04.06.2006
Сообщений: 1,501
Поблагодарили: 18 раз
Virus Приносишь большую пользу; 31%Virus Приносишь большую пользу, 31%Virus Приносишь большую пользу, 31%
Отправить сообщение для Virus с помощью ICQ

По умолчанию Выбор видеокамеры: пособие для начинающих

ОБЪЕКТИВНЫЕ КРИТЕРИИ И ПАРАМЕТРЫ.
Форматы записи видео в цифровых видеокамерах.
В настоящее время цифровые камеры выпускаются для четырех форматов записи видео. Расскажем о достоинствах и недостатках каждого из них.
Digital 8 - Камеры формата Digital 8 появились впервые в 1999 году и в то время их основное преимущество заключалось в невысокой, по сравнению с камерами miniDV, стоимостью как самих камер так и кассет для них. Сейчас это преимущество уже утрачено и недорогие miniDV камеры от самой же Sony начали конкурировать по цене с камерами Digital 8. Среди камер этого формата нет дорогих камер с хорошими характеристиками, их вес не располагает к их использованию вашими женами и подругами, поэтому мы не рекомендуем приобретать их. Совершенно очевидно, что рано или поздно, но это направление будет закрыто самой же Sony в силу его тупиковости, так как кроме Sony никто видеокамер в этом формате не выпускает. Собственно формат хранения данных у камер Digital 8 идентичен miniDV, разница только в типе кассеты.
MiniDV - самый массовый и удобный формат цифровых видеокамер. Камеры этого формата выпускаются, начиная со стоимости 0 и до фактически полупрофессиональных моделей за 00 при стоимости кассет от .5 за 1 час съемки. Запись на кассету осуществляется в DV формате, в котором данные сжимаются по каждому кадру отдельно, что делает монтаж отснятого фильма удобным и легким. Монтаж возможен с точностью до кадра, не требует мощных и дорогих компьютеров для работы. Все производители выпускают видеокамеры в этом формате. До выхода на массовый рынок HDTV видеокамер miniDV останется наиболее предпочтительным форматом.
MicroMV - Камеры формата MicroMV опять же предлагаются только фирмой Sony и являются полной противоположностью камерам Digital 8. Они очень малы, можно даже сказать, миниатюрны, но сверхминиатюрность для видеокамеры является очевидным преимуществом только для любителей экстремальных путешествий и прыгающих или летающих спортсменов. Снимать в обычных условиях такими камерами неудобно, поскольку рука практически не чувствует веса камеры и постоянно "гуляет" во всех направлениях. Управлять microMV камерой тоже не очень удобно, пальцы руки человека слишком велики для них. Кроме этого, самый существенный недостаток microMV камер заключается в нестандартном формате записи видео на ленту - MPEG-2 Transport Stream. Записанное на такой видеокамере видео понимает только специальная программа от Sony и всего несколько видеоредакторов. Несмотря на то, что поддержка microMV формата будет добавляться и в другие видеоредакторы, проблемы и трудности с редактированием видео от microMV камер останутся из-за специфики собственно MPEG формата. Прямой просмотр из видеоредактора через камеру редактируемого материала на телевизоре, в отличие от miniDV камер, также невозможен. Кассеты для камер microMV стоят в два раза дороже других кассет для цифровых камер, да и найти в продаже их очень непросто. Стоимость microMV камер довольно высока (от 00), причем это плата только за миниатюрность, поскольку качество съемки у microMV камер в условиях освещенности, отличных от идеальных, оставляет желать лучшего, мягко говоря, даже на фоне других современных видеокамер. Мы не можем рекомендовать эти камеры, поскольку никакого смысла в их приобретении за их нынешнюю стоимость не видим. К выбору microMV камер можно вернуться при снижении их стоимости до 0 или менее. Тогда аргументом станет цена и можно будет смириться с недостатками microMV камер. Судьба этих камер в будущем также неизвестна, так как формат MicroMV не поддержан другими компаниями и потенциальным и нынешним владельцем остается только уповать на Sony.
DVD камеры - DVD камеры стали продвигаться сначала фирмой Hitachi, затем о выпуске аналогичных камер объявила Sony, потом появились анонсы их выпуска и от других фирм. Смысл идеи DVD камер в том, что снимаемое изображение записывается на miniDVD диск диаметром 8 сантиметров в формате MPEG-2. У камер DVD формата, увы, несколько существенных недостатков. Во-первых, запись в формате MPEG-2 не дает возможности комфортного и без потерь в качестве редактирования видео на компьютере. Во-вторых, с более-менее приемлемым качеством съемки можно на один диск записать только полчаса видео при стоимости диска около . Фактически камеры DVD формата возвращают нас к аналоговым видеокамерам, поскольку самое главное рекламируемое преимущество DVD камер заключается в легкости просмотра - снял, вынул диск, поставил диск в DVD плеер и сразу можно смотреть видео. Вспомните позабытую рекламу старых аналоговых видеокамер - снял, вынул кассету, установил ее в видеомагнитофон и сразу можно смотреть. Похоже, не правда ли? Просто видеомагнитофон заменен DVD плеером и более ничего. Несомненно, качество воспроизведения на DVD плеере намного выше VHS видеомагнитофона, но дальше что? А дальше для редактирования видео на компьютере придется прибегать к ухищрениям, сравнимым с теми, которые требуются от нас для работы с аналоговыми видеокамерами. Поэтому приобретение DVD видеокамеры разумно только в том случае, если у вас нет желания редактировать видео после съемки и есть DVD плеер или вы планируете его купить вместе с камерой. Как и в случае microMV видеокамер, качество съемки у DVD камер не является выдающимся, несмотря на стоимость DVD камер, которая обычно превышает 00.

Оптическое увеличение.
Коэффициент оптического увеличения (optical zoom) изображения объективом видеокамеры является одним из основных параметров видеокамеры. Он характеризует способность камеры "приближать" удаленные объекты. Оптическое увеличение на порядок более важный параметр по сравнению с цифровым увеличением - объектив с высоким качеством "увеличивает" изображение и только после этого оно записывается камерой. При цифровом увеличении камера увеличивает изображение просто как лупа и качество, конечно, оставляет желать лучшего.
Обычно размер оптического увеличения колеблется в диапазоне от 10 до 25. Самые дешевые камеры имеют увеличение в пределах 20-25. Связано это с тем, что при большом увеличении трудно сохранить высокое качество изображения, поэтому дорогие видеокамеры с хорошей оптикой имеют оптическое увеличение в пределах 10-12.
При выборе камеры ни в коем случае не следует гнаться за большим значением оптического увеличения - 10 или 12 вполне достаточно для любой съемки.

Цифровое увеличение.
Цифровое увеличение (digital zoom) измеряется уже зачастую трехзначными цифрами, но практической пользы от цифрового увеличения нет. Крайне невысокое качество изображения при цифровом увеличении делает его применение для практических целей неприемлемым. Рекламные ролики, демонстрирующие достоинства цифрового увеличения, мягко говоря, выдают желаемое за действительное. На самом деле цифровое увеличение, как правило, отключают немедленно по приобретении камеры, так как камера во время съемки сама переходит на цифровое увеличение по исчерпании возможностей объектива и результат съемки после этого уже не исправить.
Исходя из всего сказанного выше, на значение цифрового увеличения просто не стоит обращать внимание - этот параметр не должен участвовать в оценке видеокамеры.

Тип стабилизатора.
Само по себе наличие стабилизатора необходимо, да и нет сейчас цифровых видеокамер без стабилизации изображения. Без стабилизатора тремор рук неизбежно отразится на результатах съемки - изображение будет дрожать. Только съемка со штатива позволяет не использовать стабилизатор. Тип стабилизатора не имеет решающего значения и разница в действии стабилизаторов различного типа далеко не очевидна, тем не менее желательно знать, чем отличаются они друг от друга. В видеокамерах применяются два типа стабилизаторов - оптический и электронный. Рассмотрим (очень кратко) принципы их работы.
Электронный стабилизатор работает по очень простой схеме - за счет избыточного размера ПЗС матрицы изображение при тряске все равно остается в пределах матрицы и фиксируется в необходимый момент. Принцип действия электронного стабилизатора хорошо виден из рисунка:

Достоинства электронного стабилизатора - невысокая стоимость и легкость изготовления. Недостатки - "залипание" изображения, избыточность матрицы, а также артефакты, заметные и мешающие при монтаже фильма. Одним из самых существенных недостатков электронного стабилизатора является избыточность матрицы, что приводит к уменьшению площади каждого пикселя матрицы и падении из-за этого чувствительности камеры.
Принцип действия оптического стабилизатора совершенно иной - с помощью подвижных элементов оптической системы камеры изображение удерживается строго на ПЗС матрице. Рисунок ниже наглядно показывает принцип работы оптического стабилизатора:

Достоинства оптического стабилизатора - высокое качество стабилизации за счет большего количества отсчетов для анализа, меньшее количество пикселей в матрице, нет "залипания" изображения, большие возможные значения экспозиции. Очень важным преимуществом оптического стабилизатора является высокая чувствительность видеокамеры, оснащенной таким стабилизатором и, вследствие этого, лучшее качество съемки при пониженном освещении. Недостатки - высокая стоимость и большее энергопотребление.

Количество пикселей у ПЗС (CCD).
Споры по оценке важности этого параметра вечны, поэтому постараемся все-таки сделать вполне определенные выводы:
  • Количество пикселей, необходимых именно для фиксации изображения зависит ТОЛЬКО от системы телевидения и составляет для PAL ~ 415 000, для NTSC ~350 000.
  • Если в параметрах видеокамеры указывается приблизительно в 2 раза большее число пикселей, то это вполне определенно указывает лишь на то, что тип стабилизатора изображения в камере - электронный, но НИКАКОГО ОТНОШЕНИЯ такое большое количество пикселей в ПЗС к качеству видеосъемки не имеет.
  • Если количество пикселей более 1 000 000, то это означает:
    • Камера в подавляющем большинстве случаев имеет электронный стабилизатор.
    • Камера позволяет делать фотоснимки с разрешением, определяемым именно количеством пикселей в ПЗС, а не системой телевидения и сохранять такие снимки на сменную карту памяти (Memory Stick, SD, MultiMediaCard и т.п.).
  • Если указывается количество пикселей, равное необходимому для фиксации изображения (см. выше) то это указывает на то, что камера имеет оптический стабилизатор и наоборот, наличие оптического стабилизатора подразумевает в идеальном случае именно такое количество пикселей.
Выводы достаточно просты - если съемка как можно более качественных фотоснимков не входит в список основных задач, следует обращать внимание только на тип стабилизатора и не обращать внимания на количество элементов ПЗС. При наличии оптического стабилизатора идеальным случаем следует считать матрицу с 415 000 пикселей, но такие камеры, начиная с 2003 года выпускаются только в полупрофессиональных вариантах со стоимостью от 00.

Количество ПЗС.
Пожалуй, это тот параметр, при одном взгляде на который до 2003 года сразу становился понятным класс видеокамеры. Именно по количеству ПЗС видно, к какой ценовой нише относится аппарат. Не бывает видеокамер с 1 ПЗС стоимостью выше 00 - такой стоимостью могут обладать только видеокамеры с тремя ПЗС. В чем же такая существенная разница между камерами с 1 и 3 ПЗС?
Дело в том, что в обычных камерах для получения цветного изображения используется ПЗС с светофильтрами на каждом элементе матрицы и цветное изображение получается методами эмпирическими (сама же ПЗС матрица, конечно, всегда черно-белая), т.е. анализом групп пикселей и выведением цветов на основании такого анализа. Вследствие этого и реальное разрешение у 1 ПЗС камер будет несколько хуже, чем 3 ПЗС видеокамер. Правда, следует учесть, что некоторые компании, например Canon, применяют специальные RGB фильтры, эмулирующие 3 ПЗС на одном ПЗС, что приводит к уменьшению различий в цветопередаче у камер с RGB фильтром и 3 ПЗС камерами.
У 3 ПЗС камер с помощью специальной призмы изображение разделяется на три основных цвета и каждый цвет передается на свою ПЗС матрицу. Понятно, что в камерах с тремя ПЗС до 2003 года всегда использовался оптический стабилизатор и исключение, лишь подтверждающее правило - камера Panasonic DX100 (снята в 2000 году с производства). Начиная с 2003 года, когда многие из традиционных критериев оценки видеокамер потеряли смысл, сам по себе факт наличия 3 ПЗС у камеры отнюдь не означает высокого качества съемки и наличие оптического стабилизатора тоже не подразумевается автоматически.
Для большинства случаев любительского использования, подразумевающего просмотр результатов съемки на обычном и далеко не самом лучшем телевизоре, камера с 1 ПЗС практически неотличима по цветопередаче от камер с 3 ПЗС. Но при использовании камер для полупрофессиональных целей и/или просмотре результата на хороших телевизорах/мониторах с S-Video входом разница заметна и также заметна она при просмотре и/или печати снимков, сделанных на камерах с 1 ПЗС и 3 ПЗС.

Тип развертки.
Как известно, некоторые видеокамеры имеют возможность снимать с прогрессивной разверткой. Насколько важно учитывать возможность подобной съемки при выборе видеокамеры? Строго говоря, возможность снимать с прогрессивной разверткой на той же скорости, что и обычная съемка, имеют только некоторые камеры Canon и JVC. Камеры других фирм либо снимают со скоростью только 15 кадров в секунду, либо не имеют такой возможности совсем. Само по себе наличие прогрессивной развертки, безусловно, добавляет привлекательности камере, но надо понимать, что эта возможность нужна только в случае необходимости печати фотографий с видео, создания фотоальбомов на CD-ROM и т.п. Несмотря на то, что съемка с прогрессивной разверткой возможна на скорости 25 кадров/секунду, эта скорость все-таки в два раза меньше обычной - 50 полей в секунду и плавность движения камеры относительно объектов съемки теряется при прогрессивной развертке.
Поэтому стоит использовать прогрессивную развертку для съемки только тех моментов, с кадров которых потом могут быть изготовлены фотографии. Если такая задача стоит перед оператором, то есть прямой смысл приобретать камеру с прогрессивной разверткой.

Чувствительность.
Этот параметр обычно всегда указывается в числе прочих характеристик видеокамеры и обычно бывает в диапазоне от 0 (полная темнота) до 15 люкс. Существует широко распространенное заблуждение в том, что чем меньше указанное в паспорте значение, тем лучше видеокамера будет снимать в условиях пониженной освещенности. Мнение формально правильное, но по сути неверное совершенно. Указанное производителем значение минимальной освещенности нужно просто игнорировать по той простой причине, что рядом с этой цифрой всегда "забывают" написать, при каком уровне яркостных и/или цветовых шумов получилось такое значение.
По этой же причине меньшее значение чувствительности никоим образом не означает лучшую по этому параметру видеокамеру. К сожалению, только съемка при плохом освещении и просмотр ее результата позволит понять и оценить качество съемки данной видеокамерой при пониженной освещенности.

Размер матрицы.
Чувствительность и размер матрицы непосредственно связаны между собой. Чем больше размер матрицы, тем больше площадь пикселя и тем выше чувствительность. В последнее время <хитрые> производители, понимая, что их будущий покупатель обращает внимание в основном на количество пикселей, не обращает внимание на уменьшение размера матрицы. И совершенно напрасно, между прочим. Понятно, что производитель при установке маленькой матрицы существенно экономит на одном из самых дорогостоящих компонентов камеры. Потребитель, т.е. мы с вами взамен получает очень неважную чувствительность при съемках с плохой освещенностью. А ведь в категорию таких съемок попадают практически все домашние съемки при электрическом освещении, съемки в сумерках, у костра на пикнике и т.п. Поэтому не следует приобретать камеру с размером матрицы менее ? дюйма, если выделенные на покупку камеры финансовые средства это позволяют. К сожалению, если до 2003 года можно было купить видеокамеру с матрицей 1/4 дюйма за 0, то сейчас это практически невозможно благодаря титаническим усилиям фирм-производителей по снижению себестоимости видеокамер. Сейчас только начиная с цены в 0, можно рассчитывать на видеокамеру с матрицей 1/4 или более.
Для экономии на матрице производители прибегают к электронным (и поэтому недорогим) способам обработки изображения, для того, чтобы пользователю не бросалось в глаза плохое качество съемки. Вот типичный пример такого подхода. Слева приведен снимок старой цифровой видеокамерой Sony DCR-410E, справа совсем новой - Panasonic DS60EN. Отчетливо видно, что снимок слева четче, несмотря на большое количество пятен цветового шума:

Panasonic просто применил шумоподавление, но поскольку сама по себе камера справа снимает не лучше камеры слева, то пришлось пожертвовать четкостью картинки. Результат очевиден - и то, и то плохо, только по-разному. Такое шумоподавление очень похоже на результат работы обыкновенного фильтра Blur (Размытие).

Карты памяти.
Возможность записи фотоснимков на специальные карты памяти сейчас стала очень модной и в рекламных компаниях некоторых известных фирм такая возможность ставится чуть ли не на первое место среди всех достоинств видеокамеры. Так ли это на самом деле? Правильный ответ на этот вопрос звучит так: если камеру предполагается использовать в связке с компьютером для монтажа видеофильмов, то только у видеокамер с ПЗС на 1 000 000 пикселей или более применение подобной карты памяти имеет смысл. Все видеокамеры с мегапиксельными ПЗС оснащены такими картами, иначе столь большое количество пикселей просто невозможно использовать.
Во всех остальных случаях приобретение при прочих равных условиях камеры с поддержкой записи на такую карту памяти будет пустой тратой денег, так как на карту будут записываться фотографии с худшим, чем на ленте разрешением (как правило, это 640х480) и, соответственно, худшим качеством изображения.

Встроенные эффекты.
Еще один из параметров видеокамеры, на который не стоит обращать внимание. Мало того, настоятельно рекомендуем забыть о существовании в видеокамере возможности наложения эффектов и никогда их не применять. Применение эффектов во время съемки отвлекает оператора и, самое главное, оно необратимо. Если при редактировании на компьютере вы можете посмотреть результат применения эффекта и изменить его или отменить совсем, то после эффектов от видеокамеры ничего уже изменить нельзя. Можно только удалить фрагмент вашей съемки.

Габариты и вес.
Габариты и вес камеры в некоторых случаях очень важны - если камера рассчитана на съемки в походах, горах и т.п. Камеры с весом более 1 килограмма неудобны для использования в подобных условиях да и для обычной эксплуатации они тяжеловаты, особенно, если съемки будет делать женщина. Вес прямо пропорционален размеру, а с большой камерой неудобно ходить даже по экскурсиям, не говоря о горах и горных лыжах.
Существует другая крайность - камеры сверхмалых габаритов и веса (до 450 грамм). Эти камеры очень удобны в переноске, их можно носить просто в обычных карманах или дамской сумочке, но за все надо платить - ряд подобных камер чрезвычайно неудобны в использовании. Например, на одной сверхмалой камере очень известной фирмы управление увеличением/приближением выполняется безымянным пальцем, а это приводит к таким огрехам при съемке, что смотреть результат потом приходится без всякого удовольствия. Кроме этого, сверхлегкие камеры слишком сильно "дрожат" в руке оператора и зачастую никакой стабилизатор этой ситуации не исправляет. Из-за малых размеров звуки от работы механики камеры, трения рук о ее корпус и т.п. легко записываются микрофоном камеры.
Поэтому наиболее оптимальным весом для видеокамеры можно считать 600-800 грамм. Габариты подобных камер также соответствуют их весу и камеры с такими размерами достаточно удобны в эксплуатации.

СУБЪЕКТИВНЫЕ ПАРАМЕТРЫ.
Качество съемки.
Самый важный параметр для любой видеокамеры, но, к сожалению, совершенно субъективный. Очень трудно определить качество съемки "на глаз". На сегодняшний день стоит обязательно воспользоваться тестами, размещенными на различных сайтах, например на www.spline.ru и www.videozona.net. Подобные тесты есть также и на ряде зарубежных сайтов. Хороший критерий качества - съемка и внимательное изучение результатов съемки прямо в магазине, где освещение обычно оставляет желать лучшего. Как правило, если видеокамера хорошо снимает при плохой освещенности, то она будет хорошо снимать и при нормальной освещенности.
Единственное но - всегда следует сравнивать ту камеру, которую предполагается купить, с камерой, которая заведомо хорошо снимает в подобной обстановке. Иначе на неопытный взгляд начинающего любая камера покажется хорошей.

Удобство работы.
Удобство работы является вторым по важности определяющим фактором после качества съемки, на который, к сожалению, обращают внимание только после начала эксплуатации видеокамеры. Какие факторы могут осложнить управление камерой и сделать фактически невозможными некоторые виды съемок? Это (например):
  • Управление ручными режимами - фокусировкой, экспозицией, балансом белого и т.п. только через меню.
  • Кнопка входа в меню находится под ЖКИ дисплеем с левой стороны камеры.
Вот типичный пример неудачной съемки камерой с таким управлением (подобных камер, к сожалению, очень много): вы стоите на берегу синего, синего моря, солнце светит на вас со стороны моря и вдруг вы видите заходящую на вас над морем красивую птицу (или не менее красивую девушку), причем объект съемки занимает незначительную часть кадра. Что делать - если снимать на автомате камеры, то очень хорошо получится только море, а желаемый объект съемки будет темным и неразличимым, так как автомат измерит экспозицию для основного (по площади) изображения. Понятно, что нужно перейти на ручную экспозицию, но для камеры с таким "удобным" управлением придется сделать следующее:
  1. Открыть ЖКИ монитор. При этом видоискатель автоматически выключится и изображение будет только на ЖКИ. Напоминаем, что светит солнце и изображение на ЖКИ будет весьма трудно разглядеть.
  2. Нажать кнопку вызова меню.
  3. С трудом разбирая меню на ЖКИ, найти управление экспозицией.
  4. Начать изменять экспозицию.
Совершенно очевидно, что в 99% случаев птица уже улетит (девушка уйдет), не говоря уже о том, какие термины будут мысленно произноситься во время всех этих манипуляций.
Поэтому совершенно ясно, что выбирая камеру, надо просто проделать операции быстрого перехода с автоматического на ручные режимы (в первую очередь это экспозиция и фокусировка) и посмотреть, насколько быстро это можно сделать при ЛЮБЫХ внешних помехах, таких, как яркий свет, например. Камера с прямым удобным доступом к ручным режимам позволяет установить экспозицию и/или фокус очень быстро и хорошие кадры потеряны не будут.
Весьма затруднено управление видеокамерой через сенсорное меню на ЖКИ мониторе, так как его надо обязательно открывать и при ярком солнечном свете на нем все равно ничего не будет видно, чтобы там не писали фирмы-производители о якобы фантастической яркости их ЖКИ мониторов - соревнование с солнцем никакой ЖКИ монитор не выиграет.
Также надо обязательно оценить удобство управления трансфокатором (приближением/ удалением). Он должен легко управляться указательным пальцем руки без дерганий и задержек.

Сопряжение с компьютером.
По этому параметру сейчас все цифровые камеры приблизительно равноценны. Необходимо только проследить наличие входа по IEEE-1394 (DV in). Этот вход должен быть ОБЯЗАТЕЛЬНО, иначе монтаж и вывод результатов монтажа с высоким качеством будет крайне затруднен или даже невозможен.

Выводы.
Делая свой выбор, необходимо последовательно:
  1. Выбрать ценовой диапазон поиска видеокамеры.
  2. Постараться обнаружить тесты на качество съемки предполагаемых к покупке камер. Надо учитывать, что камеры одной и той же фирмы в одном и том же ценовом диапазоне (+- 0), как правило, практически одинаково снимают.
  3. Выбрав два-три варианта с приемлемым качеством съемки, лично оценить удобство применения.
При выборе следует менее всего обращать внимания на формальные параметры, оценивая только результаты съемки. К сожалению, начиная с 2003 года все смешалось в этом мире и камера с 1 ПЗС может снимать намного лучше, чем камера с 3 ПЗС, что году в 2001 и представить было себе невозможно.



Совесть не отвечает или временно недоступна.

&
&
&



Virus вне форума   Ответить с цитированием
Старый 16.10.2006   #4
Форумчанин

 
Аватар для Monomah
 
Регистрация: 16.10.2006
Сообщений: 30
Поблагодарили: 0 раз
Monomah Хорошее начало; 0%Monomah Хорошее начало, 0%Monomah Хорошее начало, 0%

По умолчанию Re: Как выбрать видеокамеру

А как влияет на качество картинки такая характеристика, как диаметр фильтра?
Monomah вне форума   Ответить с цитированием
Старый 16.10.2006   #5
Модератор

 
Аватар для Virus
 
Регистрация: 04.06.2006
Сообщений: 1,501
Поблагодарили: 18 раз
Virus Приносишь большую пользу; 31%Virus Приносишь большую пользу, 31%Virus Приносишь большую пользу, 31%
Отправить сообщение для Virus с помощью ICQ

По умолчанию Re: Как выбрать видеокамеру

Monomah, перечитай пост №2, то, что касается объектива, в частности про "относительное отверстие"



Совесть не отвечает или временно недоступна.

&
&
&



Virus вне форума   Ответить с цитированием
Старый 16.10.2006   #6
Форумчанин

 
Аватар для Monomah
 
Регистрация: 16.10.2006
Сообщений: 30
Поблагодарили: 0 раз
Monomah Хорошее начало; 0%Monomah Хорошее начало, 0%Monomah Хорошее начало, 0%

По умолчанию Re: Как выбрать видеокамеру

Верно, спасибо.
Monomah вне форума   Ответить с цитированием
Старый 22.11.2007   #7
Читатель

 
Аватар для Allexandr
 
Регистрация: 15.05.2007
Сообщений: 1
Поблагодарили: 0 раз
Allexandr Хорошее начало; 0%Allexandr Хорошее начало, 0%Allexandr Хорошее начало, 0%

По умолчанию Re: Как выбрать видеокамеру

Привет Всем!!! Народ подскажите пожайлуста какая видеокамера лучше:
Panasonic NV-GS230 или SONY DCR-HC48E.
Буду очень признателен за ответ!
Allexandr вне форума   Ответить с цитированием
Ответ


Здесь присутствуют: 1 (пользователей: 0 , гостей: 1)
 
Опции темы
Опции просмотра

Ваши права в разделе
Вы не можете создавать новые темы
Вы не можете отвечать в темах
Вы не можете прикреплять вложения
Вы не можете редактировать свои сообщения

BB коды Вкл.
Смайлы Вкл.
[IMG] код Вкл.
HTML код Выкл.

Быстрый переход

Похожие темы
Тема Автор Раздел Ответов Последнее сообщение
Как выбрать мужчину Длон Мужчина и Женщина 14 03.03.2011 18:22
Как выбрать микроволновку devchenka Всем на кухню! 5 17.08.2009 14:38
Где в Москве можно купить видеокамеру? rem59 Видео и аудио - оцифровка, видеомонтаж 3 20.02.2007 18:59
Adobe Premiere Pro не видит видеокамеру, нужна помощь! Static Видео и аудио - оцифровка, видеомонтаж 7 15.10.2006 21:42
Помогите выбрать видеокамеру bizart Видео и аудио - оцифровка, видеомонтаж 6 19.08.2005 10:23

Часовой пояс GMT +4, время: 05:17.
Работает на vBulletin® версия 3.8.5.
Copyright ©2000 - 2018, Jelsoft Enterprises Ltd.
Перевод: zCarot
Kопирование разрешено при размещении активной ссылки на источник: http://www.friendsworld.ru

vbsupport.org
aRuma бесплатная регистрация в каталогах тендерный кредит
Доставка грузов